青白瓷：看看这一篇pg模拟器试玩了解
景德镇窑最迟自唐代起即烧制青瓷■□○，到北宋时始以烧制青白瓷为主★◇•◇。其瓷釉色白中略带青色★■，这种白中泛青▪◁•☆☆•、青中见白的色釉…■▼○•，为景德镇窑首创▼-=，这种色调符合文人士大夫高洁淡雅的审美情趣□•△，给人以青莲素爽之感▼☆●☆●。五代时期◁◇●，中原动乱□•=，南唐偏安△▼▲，部分北方白瓷窑的工匠逃往南方▪•▲，与南方以青瓷见长的工艺相结合△•，开发出了■○▲…-“青白瓷◇☆△”这一创新瓷种□○▲。靖康之变后▷△=…，随着宋室南迁■◆，河北定窑的许多窑主和制瓷工匠也随着南下◁◁●。北方工匠又带来了定窑瓷品新的制作技术□•○-●。景德镇窑的青白瓷原以光素者居多•△，其间亦有刻花…●◇○○▪，受定窑工艺影响◁◇-■，景德镇窑所烧青白瓷装饰逐渐为印花代替☆☆▲▽。
碗敞口●=▪，口沿呈六葵口◆□，斜直腹■△、浅圈足▼-=。内外施满釉▲•，底足内无釉▲△▷▷，釉色青白•◇◁●。内壁刻划出的莲纹潇洒★▪★、纯熟◆★…◇、有力◁=，构图严谨▼☆…◇•，一气呵成□-，可见刻工的技艺十分高超pg模拟器在线试玩=△△•◁•，莲花的刻划深浅把握恰到好处★•△▪，与积釉的翠蓝配合得天衣无缝▷□★。莲花纹是景德镇青白瓷最流行的一种装饰题材☆◆-，常以莲花或莲瓣纹作为主题纹饰▲☆■=▪，有缠枝莲••、折枝莲◁▲，或盛开的朵莲▪•☆○，充分反映了江南水乡的迷人景象◁●•□▼。
第三●★，看胎质•○•●。众多书籍和专著介绍宋代青白瓷的胎质▼☆◆，都说是洁白坚致细腻…•-=，瓷化程度高■△▪▲-，这只是相对那个时代的生产力和工艺水平而言●=▪☆▲，它与现今瓷器胎质的洁白坚致细腻和瓷化程度相比较○=●，不能类同▪•■。宋代湖田窑青白瓷的胎质★-★▼■，其实以淡淡的糙米黄和浅灰白为多■•，由于当时还没有采用瓷石加高岭土的二元配方（元代才发明）○●◇★…，胎质比不上现代瓷器坚密△•••☆，这从残器的剖面可以观察领悟▽○▽，严重的还可以看到细密的孔隙◇▽△◆□。另外■•…，宋时瓷土采用碓◆-•=▽、碾粉碎…◁☆，人工淘炼●◁，坯土不可能十分精细★-。很多器物的露胎处（尤其是器底）会有颗粒状土渣••◆▲…▼。现代仿制的青白瓷○○=…▲◁，胎质雪白光滑•○，十分坚挺•★▲▲，这一点是很容易辨别的=◇▲●。为了掩人耳目□=-☆◇■，有的作坊采取在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒▼●-，以改变胎质颜色和结构●◆▼••▲；有的则在成品瓷的露胎处★=，抹上黄土或黑泥•▼▲=■•，以充出土之器▲★▼。这些只要稍具常识▷□◆…，即可■=“捉襟见肘•○▽▪●”■◇…=◇▷。
通高9厘米▲◁…▷▽•，杯口径7厘米△-◆…，足径3●○▽•.5厘米■□=◆▪，托腹径12厘米◇▷•，足径6◇●▪▲▼.4厘米▽••☆▽◇。
瓶花口束颈■△◇，腹部有比例适中的指沟△▪△◁-▪，圈足外撇▲★★▼。胎薄◁▲□，可透指影•-，通体施青白釉□▪▷△●△，釉色晶莹•◇□。此瓶造型别致☆◆▲，呈波浪起伏的口部◇▪，强化了○•★▼☆“花…▪●▲”的造型=•▷，使瓶子更加秀丽优美=•▲-，而且富有生活情趣▷•○•。
运河遗址出土青白瓷的造型品种丰富多彩•◇■◁▲，以各种日用品为主▪□◁▪▲▽，有各式精美的碗☆☆、盘▲▽、碟▪▪◁、钵◇■▲•□▲，有各式美观的茶具和酒具★◁▼▪，如执壶◆◇▲、注子◁▪▼●◆…、注碗•-◁…、杯△★▽◁、盏…▪◇、盏托•…☆，容器有优美的瓜棱形罐☆▷◆、盖罐▷◁、四系盖瓶=•■，此外还有各式花瓶-◁◆▲◆，各式印花枕▼○◇…◇，炉有镂空香熏●★▪••，丰富多样的盛放化妆品▼▷、香料或药品的盖盒…=◆☆•，以及造型多种多样的人物和动物雕塑等◁★•▲◁，可谓造型精美◁◇▪…，应有尽有▪▽▼•-。
执壶的釉色呈淡青绿色□●•□△◁，极薄而透明★■◆■…=，让人感到柔软和亲切●•▼▪。丰腴饱满的壶体▼▷▼▲=，在极薄的坯体上勒出十六道筋纹○▼-▲=•，稍短的颈向上渐渐放大直到呈花形的口部为止◁▷○，与此同时宽而薄的壶柄从颈部划一道圆弧搭至腹上☆•▷，细而修长的壶嘴自壶腹部直出到与口部相平△△●▼△。受阿拉伯文化的影响=△=△，唐代瓷器已开始仿金银器▽◇，宋代更甚▷▷=••。宋代景德镇青白瓷以日用器皿为主▲▪•◆△，在造型上吸收金银器的特点并加以创造=▲■■◇，这件青白瓷执壶明显带有仿金银器的某些特征▷◇○○=，不仅造型优雅秀美•□，而且腹大流长○▼▼•-，既便于存储水和酒★=，又便于倾倒=●。
盖与盒身以子母口扣合▪◆。三根花茎缠绕在三盒的盖顶☆★●●■，其中一盒盖面上捏塑有一朵盛开的花朵☆-▪▷=，另两盒的盒面各捏塑一朵含苞待放的小花蕾☆▽▷▼•，布局疏密得当☆○☆，制作工艺十分精巧□■☆，显得格外美观▼▷◇◆…。该三联盒子母口无釉□▽=□□=，里外施满莹缜如玉的青白釉◆=▷●▼●，花蕊=■▲□◁▼、花蕾及花茎都以褐彩点缀○●•■▼▷。盒盖和盒身用深而宽的刀痕刻划出花瓣纹▲-=，刀法简洁熟练◁▽•▲•□，纹饰清晰●□▽，增加了三联盒的立体感▼•□△▼。这种瓷盒子主要用途为盛装药品◆▪、化妆品和香料等••。
由于长期受厚达数米的运河沙土掩埋△☆★▽★，运河遗址出土的青白瓷釉下及胎骨中有土碱沁入○■☆…●，严重地影响着刻划花纹饰的通透效果和立体感☆◇●□•▼，尤其影响影青瓷中若隐若现的效果▲▷△□，影响装饰图案的流畅和完美▼◇★◁◆•。根据长期保护的经验▼◁◇=▼，可用稀释的□★▷“84消毒液☆☆▪”适度浸泡•☆◁-，即可脱去影响胎骨通透性的土沁◇□★●▪，还原影青瓷的纹饰神韵□-□。
青白瓷是宋代景德镇窑烧制成的一种具有独特风格的瓷器-◇▷-◁☆，并风靡国内外▷▽■★，至南宋时形成了以景德镇为中心的南方青白瓷系▷▷◇，除景德镇外▲△，安徽◁-、福建▪▲•…◇▽、湖北-▪□◆◆★、广东•●、广西等地都有烧青白釉瓷器的窑场•●▼◇△。
运河遗址出土的青白瓷器时代长••、数量多•=、器型全▪▼△…、纹饰美△☆▪▼、品味高◇•，有以下几点特征•=■◁：
景德镇宋代的青白釉的釉质★▽●▲，在化学组成上属石灰釉◆=○★，其钙含量比之其他窑口略高○•◇▷-◇，釉料中各种微量元素的含量恰到好处▽●，加之△-，国内顶尖的窑工汇聚-◆●•◆，具备高超的窑炉气氛■-◆▼、温控技术●□○▪，主观=••▲★、客观万事俱备◁◁…，条件成熟◁◁▪■▼□，怎能不生产出精品△•☆▼▪▼？故而◁◆▽=，器物在入窑焙烧后■◇▪△◇◆，釉薄处泛白◆★•★，聚釉处呈现湖水绿色-▼=▷，釉面玻化程度较高●▪•◁，色泽如玉■◆■•，有晶莹剔透◆=▪、光可鉴人的效果=□▽○，积釉处碧如湖水=■◆-◇，似蓝盈盈的波光水色●★◆…▪□，素有●◇“青如天-▲■▷、明如镜•○”的赞誉……◇•。
第四◁•★•☆，看底足★▼▲。从传世器物和出土标本看•▲◁，宋代青白瓷基本上采用芒口覆烧•▼…、涩圈叠烧和垫饼置烧三种方法○△◁…▪，当代仿品均采用之▽▷▼。前两种因为芒口和涩圈都有露胎▽-，只要掌握好前述看胎质的知识•★◆▪，是不难识别的○●=▷▷。而垫饼置烧▪▲，有不少人却真伪不辨△☆◇-▽•。需要注意的是△◁…，真品的垫饼痕呈淡淡的土黄色或褐黄色◇◆，且深浅不一•○，而仿品实际上并非用垫饼置烧…□△◆★▽，而是在匣钵中（有的甚至不用匣钵-■▪●，直接在气窑中裸烧）烧出成瓷后○☆，再人工采用釉料••=▲▪、颜料以及杂料做出饼痕◇•▽▪•=，这种▷□○◆=“饼痕○☆=-”颜色为黄黑色或酱色…▷★▼，特别的深▪=▷▷，甚至高出器底★□▽■▪•，与真品饼痕自然渗出吸附明显不相同▷▪▷。有的更简单=△▲-◇△，用淡淡的黄色浆水或黄泥涂满器底•★◁▷•…，以…■△“丑◇□▪▲□”遮•□◆□★■“俊●▪▼”◁•■▽。还要注意的是…☆○，有些有圈足的器物◆◆，足根无釉••◁，器底满釉却有饼痕=…□△★…；有的既有饼痕△★○▼▪-，又有支钉痕◇•=◇■◁，根本不符窑艺◁▪☆▪，仿制者一知半解▲□▷▪…，□■-“狗尾续貂◇=▼▪●□”•▷▼=△，自露马脚•◇。
青白瓷图案装饰手法有划花…□▪★、刻花□●、印花=●△•▪、蓖划（点）☆●、堆贴◁•◁、镂雕等多种技法△◁●，线条有力◇△-、构图精美=○。刻花多采用一边深一边浅的●…△□•“半刀泥●★”法雕刻▼■☆◁，纹饰简洁流畅■△▲…▼•、生动活泼▷=□•=▼。划花以尖锐而纤细的竹篦工具划出篦划纹★▪★=□▲，线条流畅-○□□○，优雅清晰••…▼▽▽。印花装饰均为阳纹◆○▷，大多印于碗盘之内或盒盖面之上△=◁▽•★。
有得天独厚的胎◆■●◆◁、釉料▽△▽☆◇，有集天下之大成的窑工技艺▼=，才造就出晶莹剔透●◆◁、温润如玉的▷△○▷◆▷“饶玉○▪”之瓷•■•。这种釉色于宋初一面世•★，即迎合了传统的文人▲…•“君子以玉比德■▽☆◇”-□，追求玉质美的心态-◆□，成为风行世界的●◇☆▷“饶玉▼▲”◇◆▪。
总体上说•▪☆，景德镇窑△○=、福建窑…◁▼□■、繁昌窑的青白瓷的造型◆-▼▪，都具有江南人的清秀▽□-△-▲、细腻●□、优雅的性格特质-=○•▼◇，但在形制的细节上•●◆☆□、工艺上▪◁▽，还是突出了其各自不同的人文内涵▷●○。在成长发展的路上□▼▲◁●★，景德镇窑具有创烧青白瓷和产地原料得天独厚的优势●▽▼•;福建窑口则是以沿海外销的地利为优势•◆，在南宋◇•●◆、元时期▪▪★□▼▷，迅速扩展起青白瓷的外销出口加工▷■◁，难免萝卜快了不洗泥○◁☆▲。同样的天时◆★◆◇□◆，不同的地利▽▷★，给它们带来了不同的压力•◁▪、不同的质和量的努力方向◇…●，自然在造型和工艺上•=，也就有了不同的取向◁□○。长此以往•★●☆=，距离就会拉开☆=☆△▪，造型与工艺的精湛与粗放◁■•★、典雅与拙俗…-，就会显而易见●•。不怕不识货□△△•☆▼、就怕货比货•◇▷★，放在一起比对-■，就会立见分晓•▽■。
隋唐大运河柳孜运河遗址考古发掘出土的青白瓷很多-●，但其中不乏福建众多窑口和安徽繁昌•▼=▼◁▷、泾县窑的青白瓷作品=▪。经与窑址出土瓷片标本比对□…，除在胎釉的质地方面有先天差别之外▷▲▽，在造型◁=◁、工艺方面亦有质的区别■△☆▪◇。
景德镇青白瓷的胎骨一般较轻薄◇▼☆，而且莹白◇○▲◁•▷，得益于可塑性较强●•-◆▽、得天独厚的胎料○▷▪●★•，用▲•••“洁白匀净☆…★、坚致细腻☆▽=”八个字△▽★…•○，大致可以概括☆★▪。其胎质精良▲=，胎骨极薄☆•☆=，造型轻巧◇▪…，源于有高品质的制瓷原料——高岭土□▽☆★▷■。胎坯内所含的铁…▲▽▪△★、钛物质极少▷▽◁，因此胎质白洁☆■;所含的硅▼○■▪▼▲、铝★▷•☆▲○、钾=◆★☆、钠适量○▲○•▲○，可塑性较强■◆，才会使胎质致密★•▲、韧度高•…●▲，有半透明感■▪★■=，所谓•▼●=“薄如纸△-◁…■”恰恰是对其作品的胎坯轻薄的真实写照○☆△○▲▽。从瓷片的断面中可见-…■，其胎细腻▼▪、油润★○□▪◇，状若初出屉的热年糕□★▽，如玉类脂◁△•-•□，巧薄似脱胎★△◁☆▼，透光见影■=。其胎质之精细▷★，是宋代其他所有窑口都不可企及的◇…☆。
青白瓷装饰图案有人物▷=◆□△▪、婴戏○▼■、缠枝莲○▽□☆•◆、缠枝牡丹▽▲◁-◁▲、缠枝菊花▲△△☆=、莲瓣纹★◁◇■、菊花纹=•、石榴花△=▽▷▪、芙蓉花★▷▽、栀子▲▪、兰草▪•…◇△□、萱草◇■、柳条纹▪…▽、海浪纹◁•▽、云龙纹•◆-◆▷、凤穿牡丹花▼◆■▲▷•、龙穿缠枝花▲•▪、麒麟★-★▼▷、鸿雁•☆◇、狮…△☆◇、龟…▽、鱼pg模拟器在线试玩=▽▽、鸭●◇、鹅等纹饰◇▲，其纹饰运笔舒展■◁，疏朗有序••，富具神韵▼•▽▪-=。
景德镇这个古老的制瓷重镇▽○◆▪△=，千年窑火不息◆▪○，能够生产青白瓷的能工巧匠代有传人▼▷，在当今难以计数的个体制瓷作坊中…●▼-☆，有不少都可以仿制出几可乱真的宋□••□□◆、元时期的青白瓷●▲▼◁。许多收藏同好不可能有机会经常接触到各类的仿制品▼▷○-◁•，更无缘能经常到这些作坊去仔细观察●△▪…，有的人在收藏过程中▼▪▲，按图索骥▪■…○◆◆，○●□◆▷-“打眼△△☆”屡有发生□●◆•。现就宋代影青瓷鉴定要点作些介绍•☆△◆，供藏友们参考…▼★=●- 数据中心证券之星-提炼精华 解开财富 劲仔食品(003000) 收入稳健增长•▷，维持•△“增持▪•●▽•”评级 公司发布2025Q1季报•••○，实现营收6■◁.0亿元○●△=•=，同比增长1 更多 - 数据中心证券之星-提炼精华 解开财富，。
大运河柳孜遗址考古发掘的青白瓷的纹饰=▲★▲，多以淡雅☆□◇◁•、高贵之图案为主☆…★。胎体薄的青白瓷作品□•…◆，能通过光照和纹饰深浅◁▪☆，映射出阴阳明暗▼•…、若隐若现的艺术效果•…。它灵活巧妙地利用了胎釉的各自优势互补◆•…，使纹饰在釉色的衬托下△▷▼，既增加纹饰的立体感★●▼★-，又使其外表依然平滑洁润▲□-▪•▷。
当然◁■，除了上述四个方面★◆，还有宋代与元代△△◆、湖田窑与其他窑口▽◇▷☆★★、装饰技法以及窑艺等方面★•○，需要比较区别的地方还很多=◁•☆•，古瓷收藏爱好者要努力通过实践加以掌握••▼。比如宋代青白瓷的胎壁…=○…☆，普遍比元代的要薄△-◁●▼，佳器几近脱胎■•▲。如宋代青白瓷刻折枝莲纹碗◁★，器高6••▼▷▲.5cm★…▲□▽-，口径17cm△•，口沿厚只有1毫米强☆▽，圈足厚只有2毫米◁▷■=☆。纹饰刀法恣肆□★▽，线条流畅□▽□▼◆，疏朗空灵▲★△○▽，迎光照之▼▽，两朵折枝莲花透亮美奂■★▪•○。器口包银◇•，由于年代久远•◇□△，包银已氧蚀发黑剥落▪▪，多处有灰白或绿色锈斑▷○。在如此薄的胎体上刀刻纹饰◆▲▽•，刻轻纹饰不显★◆▽○，刻重则坯破胎废◁□▲…，可用宋人许之衡《饮流斋说瓷》所言☆==●：▼-“宋瓷之佚丽者■…▲-▲△，莫如粉定-▼△，粉定雕花者•◇▼，穷研极丽◇△▼●▲，几于鬼斧神工▼▽。○…■”而仿制的薄胎青白瓷▲-□•▽▼，虽然胎体也薄●▲●▪，有的甚至可以薄到半毫米○•△=◆，但采用的是现代制模灌浆法□•…，与宋时手工拉坯成型的器物截然两样•▲▷▪-，显得规整◇◁▲□、匠气▪◇□△★▼、呆板-★•◁，缺乏灵性与韵致◁◁▷=。同时△★☆-▽☆，仿制薄胎青白瓷◆=●•▽•，其装饰只能是印花或划花-●•◁▼★，绝无刻花•▷▼□●，因为能在如此薄的胎体上刻花者•◆•，实在是□-•“冰冻三尺■•-□□，非一日之寒=◇☆○”□●◆▽…◆，现代瓷工岂能望其项背▼•。
第一▪▷▼□◁△，看器型○•◁□△■。由于青白瓷的生产窑口众多▪▲△•□，历时长久-●◁☆◁，因此其器型十分丰富▷◁☆■◇▼，日用品=★☆、陈设品★◇◁、礼器□△◆•、明器中的品种难以计数==，需要认真掌握各个时期不同品种的基本造型以及演变规律与特征◁◇■。这样▷●■…，器形不符合的才能鉴别出来•☆。现代作坊中生产的青白瓷…▷●▪◆，大多数是按照正式出版物的图谱或存世品进行仿制▷★◆•，但那毕竟是仿品▷◇●，具备一定常识还是容易鉴别的□▲▽●◆◁。让人较为头痛的是少数似是而非的器型★▷○▲★，稍不注意☆●=…▷•，就会弄错★★▲●•▪。所以★●▷○，鉴定器形时一定要格外细心★◁□★★◆。
青白瓷=▽☆…▼△，俗称影青■-◁□◁▲，又名隐青▪▷◆•=•、映青…◆▼▼■pg模拟器试玩了解，因其釉白中微微闪青而得名△…●-▷★，是我国宋代窑场分布较广…◆▪▲•●、产量很大△■□▼○、工艺精湛的一个瓷器品种○▼○▪★。青白瓷釉质透明如水◆■◁★▷•，胎体质薄轻巧…•，其瓷釉罩在刻花■-■、印花的器皿上•▲-▷◁★，薄胎的花纹在迎光下若隐若现▽=•◁○□，被世人称之为=▽…-▷▷“假玉器▪◁…◆-◇”◇-，备受青睐▽◁…=。
在隋唐两宋时期◇▲◆□，由于大运河通济渠段的开通-…△，淮北柳孜成为当时沟通中国南北经济的重镇和货物集散地▲…▽==。在通济渠通航的七百余年间◆◇，由于各种各样的事故◇…▽，为大运河留下了大量的遗存■○…•，其中就有精美的景德镇窑青白瓷器□=。在大运河所出土的景德镇窑青白瓷器中◁▼，尤以宋金时期的青白瓷数量最多•□。以下介绍几件柳孜遗址出土的青白瓷▼○=。
此套盏托造型简约▼▲，线条流畅…◁○，光素无纹饰▪◁▽△▪。杯为敞口○•★，深腹★△•◆，高圈足外撇◆▲。托为折沿口▽-…▲，台阶式浅腹●•☆◆，高圈足▼▽，托中央设一高台•☆•▼▲，台边缘凸起一周托圈•…○▷◁▼，圈内仅容杯足于内☆◆。杯与托通体施白中带青的青白釉□▼…▲★-，仅底部露胎◇●□-。杯足积釉较厚◁…，器形清秀典雅=○★，传递给我们一种端庄○◇、恬静•…▲▼▽、淡雅之美=▽◆□。盏托■•△□，亦称茶托●●□，是一种以▽●“托○▪▪▼▽”和••▷☆“盏◆▽”配套使用的茶具▷▪☆，是宋人饮茶的必备之物■☆。
景德镇自古至今▲▼▼，独占天下制瓷原料和技术上的优势…◁，使得它在千余年的制瓷业中长盛不衰▪●-▲★。青白瓷无论是从窑口之多▼-▪青白瓷：看看这一篇、地域之大=•△，还是器形之众◇•▼•、装饰手法之广••□□▽●，都是令人叫绝的■=▪。这些青白瓷器的出土得益于隋唐大运河的博大久远-★，才机缘巧合地为我们留下这些宝贵的财富…◆。
第二-□▽▼▷，看釉面▷•▼=◁。宋代青白瓷的工艺以湖田窑○★••“领衔◇▷=◆•”▲••，因此○☆□•◁▽，现代作坊大多以此为■△◆▷“标型◇••□”△□☆•，千方百计在釉色白中泛青▼•、□▲○•▽…“莹缜如玉▽□◆”上下功夫pg模拟器在线试玩▷◁•，但往往过犹不及★○=▽□◁。宋代青白瓷是高钙釉瓷器●=•，釉中氧化钙含量高达14％左右○▼◇●，在1300℃左右的高温下烧成时☆-▽=-■，釉的流动性大▪▲★◁•，因此●•，在器物的刻划印花●□◆、转角▲●▪▽◇=、折弯等处聚釉较厚◇◇，釉色呈湖青色□▪，有少许聚沫似的釉珠…◁☆，釉薄的地方则显白=□•◁=，釉面光泽亮润●•☆★▲。而仿品大多为石灰碱釉▲•，釉中氧化钙含量低▼◆••，在高温下流动性弱△△■☆，少有明显的聚釉特征◇…◆○△□，器物通体釉色比较一律◇▼●▼□，且釉面失透★◇•△■…。有的采取人为聚釉☆◆●★-，即在刻画印花▽-★▼◆◁、转角■▷、折弯等处多喷釉•◇=●□●，使釉层增厚▷-□-◆▽，釉色加深…◇■▪•▷，但这种人为聚釉•▽■▽●▷，釉中难以形成聚沫似的小釉珠☆▽•△…，且聚釉看起来不自然△●□▼•▪，形似色块☆▽●。有的仿品玻璃质感特强=•☆，光亮刺眼☆=，与古器▼•▷◁“宝光…●”相去甚远▷○。还有少数作坊采用酸蚀手段去光◁○，结果轻者手感滞涩◁●▷□，重者釉面酸孔累累▼□■◁=，只要稍加留意◇★☆•，不难察觉◇…◆■◇。
此次大运河考古发掘的青白瓷比之窑址出土的器物=▼•……，最大的区别就是少见▼●“糊米底◇▼…-●○”◇▽△•。过去很多鉴藏书籍中△☆■，把▪-●“糊米底△■■…”作为辨别景德镇窑青白瓷的一个典型特征▽▷▷○△-，而大运河出土的青白瓷作品中•○，除北宋时的部分作品有-☆■○◆•“糊米底-△…▲☆”外••，南宋所生产的作品就很少见有◆▷“糊米底◁●□☆◁”了=☆。这应该是南宋时期工匠对于胎料的漂淀和淘洗过程中★★☆○▽★，去除铁质和杂质的技术明显提高◇▪…△…，当然▷…▷，也可能与覆烧技术▽●△■、提高产量有关▪☆•。总而言之▷▪☆◁•，运河考古发掘出土的景德镇青白瓷▷○☆•◆▷，是不能以糊米底的有无…★，作为可以一票否决的鉴定标准的-…◇■。
